A nouveau confiné depuis le 30 octobre 2020, le public de la TV et de la SVoD se retrouve à nouveau devant ses écrans à consommer davantage de contenus. Cette hausse de la consommation se prolonge en effet depuis le 1er confinement. Peut-on pour autant parler de modification structurelle et
Lancé le 20 octobre 2020, Salto arrive dans un paysage médiatique déjà largement bouleversé par l’expansion des acteurs américains et le développement stratégique des chaînes et services français. Pour se distinguer, l’attractivité du catalogue est un des éléments essentiels du dispositif. Mais le plan marketing et communication de Salto va
Une semaine après son lancement, NPA Conseil apporte un premier regard sur Salto, son offre de programmes, sa stratégie publicitaire ainsi que les fonctionnalités proposées par son interface. La plateforme dispose actuellement, selon son directeur des contenus Thomas Crosson, de 10 000 heures de contenus, et compte atteindre 15 000
A quelques jours du lancement d’Ici tout commence, le nouveau feuilleton qui devrait constituer pour Demain nous appartient un lead-in plus puissant (lire par ailleurs, dans la section Repères), Ara Aprikian a brossé dans le Parisien un large panorama de l’actualité programme du groupe TF1 : un large éventail de nouveautés
Le Figaro, Les Echos, Le Parisien et Le Monde. C’est dans les quatre grands quotidiens nationaux et, signe des temps, via son compte Instagram, que Salto a lancé le 14 octobre la campagne conduisant à son lancement le 20 octobre, conçue par l’agence TBWA, moyennant un premier budget de 622
Ce jeudi 15 octobre 2020, Salto a présenté le service qui sera lancé mardi 20 octobre dans le cadre d’une session en ligne. Les présidents des trois actionnaires de Salto – Gilles Pélisson Pdg de TF1 et actuel président de la société dans le cadre de la présidence tournante, Delphine
Alors que Salto, la plateforme commune des groupes France TV, M6 et TF1, se lance officiellement le 20 octobre, les regroupements d’acteurs médias de 1er plan se sont multipliés ces dernières années en Europe. L’occasion de dresser un panorama des initiatives les plus marquantes sur les principaux marchés qui nous
Lors du confinement, la consommation de SVoD a connu un pic pour atteindre 6,57 millions de SVoDistes en moyenne par jour au mois d’avril 2020. Tout comme en télévision, la consommation est redescendue pendant l’été, période généralement plus faible en nombre de spectateurs, avant de rebondir en septembre. Dans un
La Consultation publique ouverte par la DGMIC en vue d’adapter le décret « cabsat » visent prioritairement les chaînes diffusées en France mais conventionnées dans un autre Etat-Membre. Elle fournit l’occasion de dresser un état des lieux – douloureux – des chaînes thématiques françaises.
Le principe du pays d’origine qui prévaut dans l’Union Européenne (la possibilité pour une chaîne d’être diffusée dans l’ensemble des Etats membres) a largement profité au Royaume-Uni, supposé présenter un cadre particulièrement favorable aux éditeurs. La perspective du Brexit a entraîné de nombreuses « relocalisations » vers les Pays-Bas, l’Espagne
Entre le 1er juillet et le 30 septembre 2020, 9,2% des individus français âgés de 15 ans et plus ont utilisé un service SVoD chaque jour en moyenne (soit 4,9M d’individus), contre 11% lors du 2ème trimestre. Cette baisse n’est pas surprenante, après le bond constaté pendant la période de
Avec l’usage de plus en plus précoce des plateformes de partage de vidéos et des réseaux sociaux ainsi que les risques sur le développement physique et moral des plus jeunes, l’Union européenne a durci la règlementation en la matière pour protéger et encadrer les usages. Dans ce contexte, YouTube a
La chaîne TELEFOOT, nouvel entrant dans le monde du football, a été lancée le 17 août 2020 par le groupe Mediapro, quelques jours avant la reprise de la Ligue 1. Les plus importantes compétitions de la saison 2020-2021 sont ainsi réparties entre quatre principales chaînes télévisées payantes : TELEFOOT, BeIn
La crainte d’impacts sur l’environnement et sur la santé nourrit le scepticisme d’une partie de la population vis-à-vis de la 5G. Une autre partie de la population qui semble retenir les leçons de la crise du Covid et de l’importance d’infrastructures digitales de pointe apparait impatiente de pouvoir en bénéficier.
Écran total a dévoilé son classement des producteurs de fiction le 16 septembre 2020, lequel a été complété par NPA Conseil par le classement des producteurs de fiction en SVoD, sur la même période, du 1er septembre 2019 au 31 août 2020.
L’opérateur historique proposait depuis 2016 à l’ensemble de ses abonnés Fibre le bouquet Famille by Canal rebaptisé en novembre 2018, Famille Fibre. L’offre a disparu le 20 août 2020. Orange a également stoppé le bouquet « Canal+ & Les chaînes Canal+ » (14,90€/mois). Néanmoins, les abonnés actuels à Famille Fibre
D’après la dernière étude CNC-TVFI sur l’exportation des programmes français à l’étranger, la fiction reste le deuxième genre ayant généré le plus de recettes en 2019 (46,4 millions d’euros) mais connaît un net recul dû à une concurrence exacerbée. Alors que le Festival de la fiction TV, transféré exceptionnellement de
Les plateformes comme Netflix et Amazon Prime Video investissent depuis deux ou trois ans dans des genres variés allant du documentaire à la fiction et même l’animation. NPA Conseil propose un tour d’horizon des créations originales européennes proposées par ces deux plateformes pour le début de cette saison 2020-2021.
La disparition de Culture pub, l’annulation des Cannes Lions 2020 et le rayonnement déclinant de La Nuit des Publivores ou La Semaine de la Publicité, questionnent le secteur de la publicité et la volonté des publicitaires à se valoriser eux-mêmes.
De la part des agences comme des régies, l’intégration de la dimension sociale et environnementale se retrouve dans les créations proposées aux annonceurs, pour les premières, et dans les dispositifs de mise à l’antenne, pour les secondes, mais également dans l’évolution des modes de fonctionnement interne. La Charte qui devrait
Selon une étude de Médiamétrie publiée le 24 août 2020, les Français passent en moyennent 2h26 par jour sur Internet dont 1h34 depuis leur smartphone. Les écrans mobiles (smartphone et tablette) représentent jusqu’à 87% du temps d’écran chez les 15-34 ans.
Les usages ont conservé au cours de l’été la trace de la crise du Coronavirus, aussi bien en télévision qu’en SVOD : la première est restée sur la trajectoire de rebond amorcée pendant le confinement ; la seconde a poursuivi son ancrage dans les habitudes de consommation audiovisuelle. L’absence des traditionnels temps
La fermeture des cinémas aux États-Unis a débouché sur un compromis entre le studio Universal et le premier exploitant de salles, AMC ouvrant la voie à une distribution des films du studio en Premium VOD 17 jours seulement après la sortie en salles.
D’abord programmé pour le printemps 2020, avant irruption du confinement, le lancement de Salto constituera un des temps forts de l’automne 2020[1]. Censé représenter une alternative ou, a minima, un complément aux géants américains dans un paysage audiovisuel français qui ne veut pas baisser les bras, Salto souhaite notamment mettre
Confortées par les bonnes audiences du confinement mais fragilisées par les arrêts de production, les chaînes de télévision ne lâchent rien sur les efforts fournis pendant cette période et tirent les enseignements en termes de consommation des programmes. Le travail de construction des grilles de rentrée, complexe cette année et
Qu’ils soient nouveaux entrants (Netflix, Amazon Prime Video, Apple, etc.), ou studios ayant entrepris un virage vers le D2C (Disney, Warner-HBO, etc.), le paysage audiovisuel européen subit la déferlante d’acteurs nord-américains. Mais les rapprochements européens qui se sont produits entre septembre 2019 et juin 2020 mettent en lumière la volonté
Deux opérations majeures de regroupement se sont produites cette saison, impliquant des groupes de production français : alors que Banijay s’est emparé d’Endemol Shine, Mediawan vient d’annoncer le rachat de Lagardère Studios et multiplie les acquisitions. Ces leaders de la production se concentrent dans l’objectif notamment de travailler avec les
Depuis 2011, ARTE est la chaîne historique qui a le plus progressé en termes de part d’audience, au pris toutefois d’un vieillissement sensible de son public. Ce dernier est particulièrement attiré par les séries originales et les films cultes que propose la chaîne.
Le CNC a publié le 9 juin 2020 la synthèse de ses données concernant les productions audiovisuelles ayant bénéficié de ses aides. Le montant total des aides allouées par le CNC à la création et à la production de programmes audiovisuels en 2019 est en baisse alors que les devis
Pour les plus jeunes, écoliers, collégiens ou lycéens, l’arrivée du mois de juillet vaut joie des grandes vacances et perspective d’une page – presque –
