Selon une étude de Médiamétrie publiée le 24 août 2020, les Français passent en moyennent 2h26 par jour sur Internet dont 1h34 depuis leur smartphone. Les écrans mobiles (smartphone et tablette) représentent jusqu’à 87% du temps d’écran chez les 15-34 ans.
Les usages ont conservé au cours de l’été la trace de la crise du Coronavirus, aussi bien en télévision qu’en SVOD : la première est restée sur la trajectoire de rebond amorcée pendant le confinement ; la seconde a poursuivi son ancrage dans les habitudes de consommation audiovisuelle. L’absence des traditionnels temps
La fermeture des cinémas aux États-Unis a débouché sur un compromis entre le studio Universal et le premier exploitant de salles, AMC ouvrant la voie à une distribution des films du studio en Premium VOD 17 jours seulement après la sortie en salles.
D’abord programmé pour le printemps 2020, avant irruption du confinement, le lancement de Salto constituera un des temps forts de l’automne 2020[1]. Censé représenter une alternative ou, a minima, un complément aux géants américains dans un paysage audiovisuel français qui ne veut pas baisser les bras, Salto souhaite notamment mettre
Confortées par les bonnes audiences du confinement mais fragilisées par les arrêts de production, les chaînes de télévision ne lâchent rien sur les efforts fournis pendant cette période et tirent les enseignements en termes de consommation des programmes. Le travail de construction des grilles de rentrée, complexe cette année et
Qu’ils soient nouveaux entrants (Netflix, Amazon Prime Video, Apple, etc.), ou studios ayant entrepris un virage vers le D2C (Disney, Warner-HBO, etc.), le paysage audiovisuel européen subit la déferlante d’acteurs nord-américains. Mais les rapprochements européens qui se sont produits entre septembre 2019 et juin 2020 mettent en lumière la volonté
Deux opérations majeures de regroupement se sont produites cette saison, impliquant des groupes de production français : alors que Banijay s’est emparé d’Endemol Shine, Mediawan vient d’annoncer le rachat de Lagardère Studios et multiplie les acquisitions. Ces leaders de la production se concentrent dans l’objectif notamment de travailler avec les
Depuis 2011, ARTE est la chaîne historique qui a le plus progressé en termes de part d’audience, au pris toutefois d’un vieillissement sensible de son public. Ce dernier est particulièrement attiré par les séries originales et les films cultes que propose la chaîne.
Le CNC a publié le 9 juin 2020 la synthèse de ses données concernant les productions audiovisuelles ayant bénéficié de ses aides. Le montant total des aides allouées par le CNC à la création et à la production de programmes audiovisuels en 2019 est en baisse alors que les devis
Au cours de la décennie, ARTE a combiné ligne éditoriale originale et développement numérique pointu. Du point de vue éditorial, la chaîne ne cesse de vouloir revisiter ses fondamentaux : plus de culture, plus de documentaires, plus de cinéma et de fictions qui racontent le monde, en linéaire ou non,
Lancée en France le 07 avril dernier, en plein confinement, la plateforme de SVOD Disney+ s’installe peu à peu dans le paysage audiovisuel des français. Suite à un excellent démarrage, les usages se stabilisent désormais autour de 400 000 utilisateurs quotidiens en moyenne.
Le 5 juin 2020, le conseil d’administration de la BBC a nommé Tim Davie, 53 ans, directeur général de la BBC. Actuellement directeur général de BBC Studios, il prendra la relève de Tony Hall dès le 1er septembre. Un profil marketing et commercial Si le manque d’expérience journalistique de Tim
Les capacités accrues de la 5G tendent à modifier l’industrie du divertissement dans sa narration, sa consommation de contenus mais aussi dans son processus de production. En France, France Télévisions suit cette technologie depuis 2014. Dans le monde, les Etats-Unis et la Chine sont également à la pointe.
En France, le placement de produits est autorisé dans les fictions et les clips depuis 2010 mais n’est utilisé que de manière parcimonieuse par les producteurs, contrairement aux Etats-Unis qui en font un usage massif. Les nouvelles possibilités – technologiques et éditoriales – qui s’offrent aux marques, ainsi que le
Alors que les séries constituent le moteur de la consommation de SVOD, l’offre des plateformes en France est largement dominée par le cinéma et le nombre de films disponibles en SVOD progresse d’année en année. Les films français progressent également en termes de quantité, en étant logiquement sensiblement plus présentes
En télévision, la fiction de manière globale est le deuxième genre qui a le mieux surperformé durant la période de confinement, après l’information, et ce toutes cibles confondues. Dans cette ensemble « fiction », le cinéma est le contenu qui contribue le plus à ce nouvel élan, en termes d’offre
Entre le 16 mars et le 10 mai, le cinéma a représenté 28 % de la consommation globale en SVOD, à comparer avec un chiffre de 21% pour la même période en 2019. Cette progression de 7 points est d’autant plus remarquable que le nombre d’utilisateurs de la SVOD a
Chaînes, programmes, animateurs,… les groupes audiovisuels et services de SVoD ont investi depuis longtemps et massivement les réseaux sociaux. Avec aujourd’hui un nombre de comptes moins éclaté et un recentrage sur les comptes principaux des chaînes, les acteurs de l’audiovisuel développent leur storytelling sur les réseaux sociaux et continuent de
Amazon a publié ce jeudi 30 avril ses résultats pour le premier trimestre 2020. L’envolée des abonnements au service Prime de même que les performances d’AWS tirent la croissance. Le confinement est en partie responsable de cette hausse des usages sur les différents services compris dans l’abonnement. Un phénomène également
Active sur le territoire depuis le vendredi 3 avril 2020, Amazon Music est la nouvelle offre musicale du géant du e-commerce financée par la publicité, qui s’inscrit en complémentarité avec ses offres payantes. Si le timing peut paraître inopportun, ce service est néanmoins un outil d’acquisition de clients et de
Comme la télévision linéaire et la SVOD, la TVOD a largement profité du confinement, avec près de 50% de croissance en mars, et des perspectives encourageantes pour avril (commercialisation à titre dérogatoire des films n’ayant pas pu poursuivre leur carrière en salle après le 16 mars).
Tous les publics de la TV et de la SVoD se retrouvent à la même enseigne : confinés chez eux depuis maintenant plus d’un mois. Leurs habitudes de vie se trouvent bouleversées et la TV et SVoD sont parmi les médias les plus touchés en termes de transformation de la consommation
Alors que les plateformes de streaming sont pléthores et que les formats courts foisonnent sur réseaux sociaux (stories Instagram, clips TikTok, etc.), Quibi, nouvelle plateforme américaine par abonnement dédiée au mobile et destinée aux millenials s’est lancée le 6 avril 2020. Une nouvelle génération de contenus courts premiums Osé,
Pendant cette période de confinement, la consommation de biens culturels est privilégiée. Les plateformes en ligne multiplient ainsi les offres gratuites ou les opérations de communication auprès des usagers. TV, SVoD, musique en ligne et librairies en ligne sont principalement concernés. Réalisée par l’Hadopi, le baromètre sur Les pratiques culturelles
Alors que le nombre de séries lancées aux Etats-Unis en 2019 a battu un nouveau record (532, d’après l’étude annuelle réalisée par FX Networks), l’Observatoire européen de l’audiovisuel vient de publier son rapport annuel sur la production annuelle de fictions dans l’Union européenne diffusées en TV et SVoD.
Face au Coronavirus et au confinement des Français, les chaînes ont réagi rapidement en adaptant les grilles de programmation. Les journées et les soirées sont bouleversées pour faire face d’une part à l’épuisement progressif du stock programmes inédits et l’annulation de programmes en cours de production et d’autre part pour
Le confinement, mis en place en France à partir du mardi 17 mars, a impacté la consommation SVOD et surtout l’audience télévisée. Pour autant, le confinement n’a pas fait exploser la consommation SVOD au global mais a largement fait progresser la consommation de cinéma en SVOD, genre pilier qui prend
Si le sujet est sur la table depuis des années, le day-and-date n’a jamais vraiment dépassé le stade de l’expérimentation faute d’accord entre les studios et les exploitants de salles. Tout s’accélère aujourd’hui suite à la fermeture des salles de cinéma aux États-Unis en raison du Covid-19.
Au moment où les Français se confinent et les salles de cinéma ferment, les chaînes et services payants s’ouvrent au public et de nouvelles plateformes, autres que Disney, font leur apparition. L’INA a ainsi avancé le lancement de sa plateforme, Madelen, disponible depuis le 18 mars. Shadowz est arrivé le
Le premier déploiement d’envergure de Disney+ en Europe est imminent. Le service sera lancé le 24 mars en Allemagne, en Autriche, en Espagne, en France, en Irlande du Nord, en Italie, au Royaume-Uni et en Suisse. A l’instar de l’accord avec Canal+ pour la France, le groupe US privilégie chez
Signe symbolique du bouleversement que le streaming a entraîné, il semble finalement que les professionnels signeront au cours des prochaines jours un nouvel accord sur
Tous droits réservés NPA Conseil 2024
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